朱泥与紫泥的区别
在玩赏宜兴紫砂壶的过程中，常有一种感觉：紫泥壶是「他」，是He;朱泥壶是「她」，是She，这种情感投射，当然其来有自。
就用途而言：紫泥是宜兴茶具的主流派，蕴于甲泥之中，又称「岩中岩」，其胎骨坚致，可独自成大器;朱泥则属非主流派，深藏于泥矿底层，矿形琐碎，需经手工挑拣，古谓「未触风日之石骨」，通常用作器表化妆土。
就色泽而言：紫泥色相沉郁稳重，庄严凝练，宛如玄铁重刀;朱泥色泽红艳活泼，娇妍多姿，犹如柳叶软剑。
就泥性而言：紫泥成型较易，坯体烧成率较高，窑温宽容度亦大;朱泥成型工艺难度较高，成品率约仅七成，泥性甚娇甚挑。
就触感而言：紫泥胎身气孔结构较疏松，器表触感较明显;朱泥颗粒细腻，器表透明度佳，触感平滑。
就声音而言：弹指扣之，紫泥音频较沉郁，共振性稍低，彷若男音;朱泥音频相对较高，共振性佳，犹似女声。
就式度而言：紫砂器形貌多变，或方或圆，或光或花，体多大方，容量较大;朱泥器形制较少，多为光素几何形，造形趋于纤秀，容量较小。
就地域而言：紫泥素为江南主流，一脉传承五百年，不绝如缕，近代更于港台汇成波澜;朱泥虽根柢深植宜兴，但个性活跃，每于域外带动风潮，如十七世纪中叶起，外销欧洲的「红色瓷器。再如清同治以后，轰动东瀛茶陶两界的「朱泥烧」;以及从明末至民初，在闽南沿海，乃至南洋一带，所掀起的「水平壶」红色风潮。更值得注意的是，朱泥器所鼓动的红色流行风，每每引起欧洲、日本、潮汕、台湾陶人以各种方式加以临摹仿制，进而启发了当地的壶艺、茶风。
紫砂壶名家邵顺生老师
紫砂壶名家之汤鸣皋
高级工艺美术师吴芳娣
高级工艺美术师钱祥芬